Корнелис де Брюйн

Корнелис де Брюйн (де Бруин, нидерл. Cornelis de Bruijn 1652, Гаага — 1727, Утрехт) — нидерландский художник, путешественник и писатель. Он совершил два больших путешествия на Восток и опубликовал две книги, богато иллюстрированные собственными рисунками. Эти книги, увлекательно и с юмором написанные, имели успех по всей Европе, неоднократно изданы в переводах (по-русски в отрывках в 1873). В 1698 году он опубликовал книгу «Reizen van Cornelis de Bruyn door de vermaardste Deelen van Klein Asia» ( о путешествии в 1674—1684 гг. по Италии, Египту, Иерусалиму, Оттоманской империи). Это было одно из первых изданий с цветными гравюрами, изготовленными в типографии, а не вручную. Первое издание "Путешествие чрез Московию в Персию и Индию" («Reizen over Moskovie, door Persie en Indie») вышло в Амстердаме в 1711 году. Через несколько лет этот необычный труд был переведен едва ли не на все европейские языки.

В первом путешествии он посетил Рим, Египет, Иерусалим, множество больших и малых городов в Оттоманской империи, сделал первые изображения и зарисовки Иерусалима и внутреннего вида египетских пирамид. Создал непревзойдённые по подробности панорамы многих посещённых городов в разных странах, в том числе почти 2-метровый вид Москвы. Во время второго путешествия он посетил Россию, её северную часть, Москву, Астрахань и далее Персию, где сделал зарисовки с натуры городов, древних развалин, надписей, людей, животных, растений. Из Персии он вывез список поэмы Фирдоуси «Шахнамэ» и своим изложением открыл её европейцам. Продолжив свой путь через Индийский океан, он достиг острова Ява, а потом вернулся через Персию и Россию в Голландию.

Первое путешествие

Во время своей первой поездки в 1674 году, он посетил Рим, где присоединился к объединению художников «Bentvueghels» (Перелётные птицы) под именем Адонис. В 1678 году он отправился через порт Ливорно в Смирну, которая в то время была голландской колонией. Турецкие земли, запретные для европейца, он посетил под видом мусульманина, рискуя жизнью в случае разоблачения. В 1679 году де Брюйн обратил внимание на то, что в Стамбуле турецкие женщины покрывают голову платками. В 1681 году он прибыл в Египет и поднялся на вершину пирамиды и оставил там свою подпись. Де Брюйн тайно посетил Иерусалим и Вифлеем в Палестине, жил долгое время в Алеппо. Он тайком зарисовал Иерусалим, который тогда была частью Османской империи. Османы запрещали визиты христиан в Святую Землю, исключение делали только для монахов-францисканцев. Де Брюйн сделал зарисовки Пальмиры в Сирии, которая была разорена римским императором Аврелианом. Через Кипр и Смирну он добрался в 1684 году до Венеции, где работал с живописцем Иоганном Карлом Лотом. Вернувшись в 1693 году в Гаагу, он продал свои сувениры. В 1698 году он опубликовал свою книгу с большим количеством гравюр, которая имела успех и была переведена на несколько языков.

Среди его рисунков - рисунок интерьера Великой Пирамиды и рисунок Иерусалима, которые стали известны в Европе. Корнелис де Брюйн первым сделал зарисовки не только внешннго вида египетских пирамид, но и их внутренних помещений.

На рисунке Корнелиса де Брюйна, опубликованном в 1698 году, египетский Сфинкс изображен с носом. Рисунки Корнелиса де Брюйна очень точно передают границы пластов известняка, из которого вырублена голова Сфинкса и общие её пропорции.

Большой Сфинкс на западном берегу Нила в Гизе — древнейшая сохранившаяся на Земле монументальная скульптура. Высечена из монолитной известковой скалы в форме колоссального сфинкса — лежащего на песке льва, лицу которого, как издавна принято считать, придано портретное сходство с фараоном Хефреном, погребальная пирамида которого находится поблизости. Длина статуи — 73 метра, высота — 20 метров.

У статуи отсутствует нос шириной в 1,5 метра. Чаще всего можно услышать, что эту деталь статуи отшибло пушечным ядром во время наполеоновской битвы с турками у Пирамид (1798 г.); в других версиях легенды место Наполеона занимают англичане или мамелюки. На ложность этого мнения указывают рисунки датского путешественника Фредерика Нордена, видевшего безносого сфинкса рпнее этой даты. Фредерик Норден нарисовал Сфинкса без носа ещё в 1737 году. Впервые европейцы узнали об отбитом носе сфинкса в 1755 году, когда была опубликована работа Нордена «Voyage d’Egypte et de Nubie».

Общая эволюция представлений европейцев о Сфинксе обозначена в публикации [La evolucion]. Приведено 10 его рисунков, сделанных в период 1556-1799 годов. Понятно, что часть их авторов Сфинкса сами не видели. Но они про него имели представления, сформированные по письменным или устным свидетельствам. Сведения об отбитом носе Сфинкса до 1755 года не приводились. Это и отражено на рисунках соответствующего периода «не с натуры».

Второе путешествие

Осенью 1701 года Брюйн направился на паруснике в Архангельск. Познакомившись с городом и коренными жителями севера самоедами, он отправился на санях через города Вологда и Ярославль до Москвы. Это был единственный путь, которым добирались многочисленные ремесленники, строители, архитекторы, дипломаты Западной Европы до столицы.

В 1701 году де Брюйн прибыл в Москву. Искусствовед Н.М.Молева кратко резюмирует московские впечатления иностранца следующим образом - "Богатейшая обстановка домов. Горы золотой и серебряной посуды. Роскошные одежды". Сам де Брюин пишет, например, следующее: "Там (в доме Лефорта на Яузе) стояли два огромных леопарда... с распростертыми лапами, опиравшимися на щиты с гербом, и все это было сделано из литого серебра. Потом большой серебряный глобус, лежащий на плечах Атласа из того же металла и, сверх того, множество больших кружек и другой серебряной посуды".

"Не меньшее впечатление производит и музыка. Де Брюйну ее приходится слышать повсюду - гобоистов, валторнистов, литаврщиков в военном строю и во время торжественных шествий, целые оркестры самых разнообразных инструментов вплоть до органа у триумфальных ворот, на улицах и в домах, наконец, удивительное по стройности звучание певческих ансамблей. Без этого не обходился ни один праздник в Московии"

Во время пребывания в Москве де Брюйн, воспользовавшись случаем и рекомендательными письмами Николааса Витсена, познакомился с русским царем Петром I. Общение шло на голландском языке, который знал царь. Корнелис рассказывал о собственных путешествиях, о пребывании в Венеции, где не пришлось побывать Петру. Как художник, он выполнил по заказу царя портреты русских царевен, племянниц Петра I. Эти портреты были разосланы потенциальным женихам. Де Брюйн был первым иностранцем, который получил возможность зарисовать различные интересные здания в Москве и других регионах России. Художник обращал внимание на одежду, наказания, праздники и свадьбы, питание, водку и вино, погодные условия и средства передвижения.

Пётр, готовясь к шведской кампании и зная, что Корнилий направляется в южные страны, пригласил его в Воронеж, чтобы показать новый флот, строившийся для защиты южных рубежей от турок. Корнилий сделал в Воронеже известный рисунок города — вид с Чижовской слободы. Вместе с Петром он посетил древнюю стоянку охотников на мамонтов в Костёнках. Обильные возлияния в компании Петра подорвали здоровье голландца, чтобы прийти в себя ему потребовалась целая неделя. Поездке в Воронеж посвящены две главы его «Путешествия».

В конце апреля 1703 года де Брюйн выехал из Москвы и продолжил своё путешествие вниз по Москва-реке, Оке и Волге в город Астрахань. Благодаря короткой остановке де Брюйна в Нижнем Новгороде во время Пасхи, появилось описание праздника, города с его Кремлём, каменными церквями и оживленными кабаками. На юге страны он встретился с черкасами и татарами. Оставив границы Русского государства он прибыл в Персию. Там он сделал чертежи Исфахана и Персеполя, городов, когда-то разрушенных Александром Македонским, и где он пробыл в течение трёх месяцев. В 1705 году де Брюйн продолжил своё путешествие до Цейлона и Явы, а также посетил султана Бантама. Через полгода де Брюйн стал возвращаться тем же маршрутом обратно. В Персии ему удалось заполучить копию книги Фирдоуси «Шахнаме» и сделать её доступной для Запада. Приехав в Москву, он покинул страну через Архангельск.